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錄音基本資料编辑

  1. 曲目:Brahms 4 Symphonies
  2. 指揮:Carlo Maria Giulini
  3. 樂團:Wiener Philharmonic Orchestra
  4. 唱片公司:DGG
  5. 錄音年代:1989~1991
  6. 錄音技術:DDD
  7. 立體聲


Giulini生平簡表编辑

Giulini2.jpg

  1. 1930s a member of the viola section of the Augusteo Orchestra of Rome playing under conductors such as Furtwängler, Klemperer, Richard Strauss and Bruno Walter
  2. 1944 was chosen to conduct the first concert, in a programme at the Augusteo featuring Brahms’s Symphony No. 4
  3. 1946 became the chief conductor at the Rome Orchestra of Italian Radio, conducting many opera performances for radio and began to appear abroad
  4. 1950 made his professional debut in the opera house at Bergamo with Verdi’s La traviata, in the same year he formed the Milan Orchestra of Italian Radio, of which he was the first chief conductor
  5. 1953 succeeded de Sabata relinquished his post as chief conductor at La Scala
  6. 1955 conducted the Glyndebourne Festival Opera in Verdi’s Falstaff at the Edinburgh Festival in England, and the American debut came in the same year, with the Chicago Symphony Orchestra
  7. 1958?~? conducted Legge's Philharmonia Orchestra in concert
  8. 1955~78 with the Chicago Symphony Orchestra, 69~78 was principal guest conductor of the Chicago Symphony Orchestra alongside its chief conductor Georg Solti
  9. 1973~76 the chief conductor of the Vienna Symphony Orchestra
  10. 1978~84 succeeded Zubin Mehta as chief conductor of the Los Angeles Philharmonic Orchestra
  11. Prior to his retirement from conducting in public in 1998, he limited himself to concerts and worked with just a few orchestras (the Orchestre de Paris, the Philharmonic Orchestra of La Scala Milan, the Chicago Symphony Orchestra and the Berlin and Los Angeles Philharmonic Orchestras)
  12. 1998 retirement from conducting in public

以上整理自Naxos音樂檔案庫

Giulini此套Brahms Synphonies的特色舉隅编辑

  1. 聲響 (同是Wiener Philharmonic Orchestra,不同指揮顯然呈現不同音色)
    1. 厚重的弦樂
    2. 刻意壓抑的管樂
  2. 速度
    1. 晚期的慢速度
    2. 固定的底層節奏
    3. 穩定的節拍
  3. 上兩者造成的結果
    1. 聲部的凸顯策略
    2. 不突顯戲劇張力

關於Brahms 4 Symphonies编辑

  1. 來自貝多芬卻異於貝多芬(變奏、終樂章傾向)
  2. 中間樂章的編制較前後為簡
  3. 沒有明記詼諧曲或小步舞曲的中間樂章
  4. 當初構想並非結束於第四號交響曲

第一號交響曲 c小調 Op.68 1855(?)~1876编辑

  1. 1875年劍橋大學欲頒贈榮譽博士,布拉姆斯因正在此曲創作期間而婉拒。
  2. 四首交響曲中唯一有序奏的一首,在第一及第四樂章;且都具有非常嚴格的理論架構在裡頭。
  3. 第四樂章序奏的後半部,為1868年布拉姆斯送給克拉拉做生日禮物的旋律,原來是以阿爾卑斯號角吹奏,再現部又會出現一次。

第二號交響曲 D大調 Op.73 1877编辑

  1. 四號交響曲中,最具樂觀的氣質,可能是由於第一號交響曲熱烈迴響造成的自信。
  2. 沒有像第一號由黑暗到光明、由苦惱到歡喜的清楚推移。
  3. 第三樂章是輪旋曲式,當時演出備受歡迎而要求重新演奏一次。

第三號交響曲 F大調 Op.90 1884编辑

  1. 與第二號時隔六年多,交響曲的編寫進入後半的階段。
  2. 第三樂章並非傳統詼諧曲,且不用銅管與敲擊樂器。
  3. 雖被稱做布拉姆斯的英雄交響曲,但第四樂章最後卻以回想第一主題的沉靜型式結束。

第四號交響曲 e小調 Op.98 1884~1885编辑

  1. 在此之後所作的大型管弦樂作品就只有雙重協奏曲
  2. 此闋作品的創作過程布拉姆斯大搞神秘,但在一封寄給女性友人的書信中他寫道:「以平常的情況來說,很遺憾地這首樂曲我寫得並不太順利。……如果妳不喜歡,請妳不要介意。因為我並沒有太熱衷要寫作單純的第四號交響曲。」而寫給指揮家畢羅的信中也寫道:「那時候我就想到這樣的樂曲是否會讓廣大的聽眾所接受。」
  3. 1885年初演時,非常成功。觀眾要求反覆演奏第三樂章一次,全曲結束後,又特地尊重公爵的要求,從第一樂章到第三樂章重演一次。第三樂章使用了布拉姆斯管弦樂裡難得一見的三角鐵,是歡愉的節慶氣氛。
  4. 本曲最大的賣點在於第四樂章的變奏曲式,採用的乃是一種古典時期後便幾乎不被使用的Passacaglia舞曲,或又稱Chaconne舞曲。以八小節的樂句為主題進行三十多小節的嚴格變奏,大致可區分作「快—慢—快+結尾」幾個部分,有一點奏鳴曲式的影子。
  5. 理查史特勞斯(Richard Strauss)讚嘆第四號的話:「告別行列在寂靜中,穿越月光照耀的高山前進著。(A funeral procession moving in silence across moonlight height.)」
  6. Bernstein:「好一道孤注一擲的怒火!在這終樂章,最後的旨意與聲明,或許是布拉姆斯作品中,最遵守秩序與格調的。你能查覺到那震驚的詭弔:狂怒與格式在一身?但這詭弔精確地揭示了布拉姆斯天性的二元性格。……如此世道,布拉姆斯仍然堅定地一身舊式大衣,將莫札特與貝多芬的古典傳統堅持到最後。……他在避開什麼?他只是與自己年代不合的古典主義者,曾經如是殘存於世,就如詆毀他的人所言?相反地,準確來說恰恰是倒過頭來,布拉姆斯是個真正的浪漫主義者,把他的激情藏在古典的外衣下,很明顯他只是自我設限。唯一的問題是——為什麼?……也許這樂章最特別之處,是以e小調的憤怒與怒火完結,一如樂章開始。沒有最後的安寧,沒有以大調寫成的光榮終結—-那是我們期待的。不,他最後的交響宣言,一位傳記家告訴我們,他知道這是自己最後一首交響曲,是握緊拳頭向天堂作挑戰。聽聽結尾,那簡單卻令人不安的最後尾聲──純粹的憤怒,但古典包裝。何處是怒氣?何處是限制?那馳名、穩重的維也納皇帝在發什麼脾氣?很多。他生氣在反對他的出生地漢堡,他再次錯過當地愛樂樂團遴選新指揮的機會,他很有意擔任的;他憤怒在反對命運摧毀他敬愛的舒曼,年輕時的偶像,一種可能太簡單的關係;以及反對令他無法與女人歡愉享受家庭之樂與擁有孩子的力量,他是多麼喜歡小朋友。很多令他憤怒的事情,很多我們根本不知道,我們只能猜測。我相信,這帶來限制的必要。布拉姆斯有足夠天才當上自己的心理醫生,當然是無意識地。……但他真正防衛的是他自己的激情,那些他自知的衝突,那些威脅他、要撕裂他的種種。所以他發明了那一重自我,就當時社會與我們熟悉的那一個。這表現了令人驚訝的自制、自律與自限,拯救了他的生命、他的理智與他的天賦。……『講究,』是他對形式的完美追求,……但是,在講究之下,噢,那是急流!那是風暴!那是痛苦、希望、憧憬、報應的啟示,全都是我們人類所共有以及互相了解的。」

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