低成本拍大片的100種方法

影片創作
低成本拍大片的100種方法

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低成本拍大片的100種方法

第一節 打鬥鏡頭

長焦特效
《搏擊俱樂部》
表演方法：演員A出空拳打到演員B頭側（拳頭落點在腦袋後側）
鏡頭：長焦鏡頭
拍攝方法：
取景：側面、緊湊或寬鬆均可
優勢：壓縮空間、保護演員

一記重拳
表演方法：演員A出空拳打到演員B頭側（拳頭落點在腦袋後側）
鏡頭：長焦鏡頭
拍攝方法：
機位：攝影機在演員B一側，迎向出拳演員A
取景：不能離演員太遠或太近，演員B不能在中心（佔有太多空間）
運動：攝影機隨A的動作一起移動
優勢：攝影機（觀眾）仿佛被A的英氣震懾到


緊跟演員拍攝
表演方法：兩個演員爭吵或扭打
拍攝方法：
機位：在演員身邊，高度與演員的頭齊平
取景：只對準一個演員（對準兩個人會失去運動感）
運動：攝影機緊跟著演員移動，高度、距離、角度不變
優勢：讓觀眾參與其中（有存在感）


打倒在地
《愛國者遊戲》（《天網追擊》）
表演方法：演員A被演員B重擊（拳頭落點在腦袋後側）、隨即輕輕地倒在地上（表情痛苦）
鏡頭：長焦鏡頭
拍攝方法：
機位：攝影機在出拳者身後，對著演員A
取景與運動：攝影機與演員A頭部眼睛同高，演員倒、鏡頭跟（眼睛），一旦演員跌出攝影機拍攝範圍（演員B遮擋其緩慢落地真相），鏡頭即刻轉向地面。演員B繼續⋯⋯
優勢：保護演員，有動感，且不用分割鏡頭


分別拍攝角色
表演方法：勝者對倒地者一通亂踢
拍攝方法1：勝者
機位：低角度仰拍、緊挨著演員
取景：以演員面部及肢體動作為中心，踢中的物體在鏡頭外（必須是實物：墊子等）
拍攝方法2：倒地者
鏡頭：長焦
機位：倒地者背後的地上、與演員保持一段距離
取景：地上的演員（被踢中時拱起身子等肢體動作）及施暴者的腳（裝作踢得很起勁）
優勢：配合剪輯和配音會顯得真實


近地仰拍
表演方法：演員A和演員B在地上扭打
拍攝方法1：下位（貼地）者
機位：俯視
取景：過肩
拍攝方法2：上位（朝地）者
演員：在長桌上表演（注意安全）
機位：仰視
取景：上位者的臉（鏡頭與拍攝方法1保持一致）
優勢：讓觀眾體會被打的感覺


含蓄的暴力
《杯酒人生》（喜劇片）
表演方法：演員A用頭盔猛擊演員B（畫外）
拍攝方法：（只拍進攻者）
機位：攝影機在演員A腰部位置、仰角
取景：受害者被打中後倒下（出畫）、拍攝進攻者正面中景（表情兇狠）、打中的替代物（墊子等實物）在鏡頭外
運動：攝影機隨A的動作一起後退
優勢：不需要剪輯的連續鏡頭、暴力場面生動，但不會成為限制級（沒有血腥場面）


勝利瞬間
表演方法：演員A騎在演員B身上
拍攝方法1：下位（失敗）者
機位：俯視（勝利者視角）
鏡頭：長焦（短焦也可）
燈光：強光
拍攝方法2：上位（勝利）者
演員：在長桌上表演（注意安全）
機位：仰視
取景：上位者的表情（失敗者倒下出畫）
燈光：背光、勻稱
優勢：勝敗雙方的處境鮮明

第二節 追逐鏡頭

緊跟被追蹤者
表演方法：逃亡者拼命地奔跑（追蹤者不露面）
前提：
交代清楚此人是在被人追
跑得艱難一點（翻山越嶺、不停改變方向）
夜戲：背景用燈光照亮（顯出奔跑的動感）
拍攝方法：
機位：正對演員
取景：保持統一的取景方式（如中心位元）來拉住觀眾注意力
運動：演員不停改變方向（使觀眾緊張），攝影機緊跟演員運動
優勢：一個人逃亡更能製造懸念

長焦搖拍
《指環王》
表演方法：逃亡者有個明確的方向、追蹤者從側面趕過來
前提：
計畫好逃跑者的路線
鏡頭：長焦
拍攝方法：
調度：讓逃跑者從鏡頭前經過，追蹤者由遠及近朝鏡頭跑來
運動：攝影機搖拍（主體清晰、背景虛化），也可跟拍
優勢：畫面感強、製造緊張氣氛


狹窄空間中追逐
表演方法：逃亡者跑進狹小空間
拍攝場地：小巷
鏡頭：廣角
（使演員動作幅度增大、誇大背景空間）
拍攝方法1：無路可逃
機位：擺在巷子中間，低角度仰拍（使空間侷促、幽暗）
調度：演員朝鏡頭跑來、快到時攝影機退並改用搖拍，同時演員回頭看（製造緊張感）、跑過攝影機後鏡頭停止
拍攝方法2：表現逃脫
調度：演員剛進巷子就不停回頭看、發現追蹤者已被甩掉，朝鏡頭跑來、快到時改用搖拍，鏡頭一直追著他跑出視野範圍


寬闊空間中追逐
《躲貓貓》，心理懸疑片
表演方法：演員間保持距離（又要拍出快被追上的緊張感）
前提：
給逃跑者一個目標（一棟房子、一處入口、一輛車等）
拍攝方法
調度：兩台攝影機以不同速度跟著演員拍
1：追逃跑者的攝影機比逃跑者運動快（感覺快被追上）
鏡頭：長焦（製造恐怖氣氛，壓縮空間，怎麼跑都到不了）
2：迎向追蹤者的攝影機比追蹤者運動得慢
鏡頭：短焦（提速）


製造驚恐
表演方法：主角跑著找到隱蔽物，以為把敵人甩開了，然後停下來（做其他事），當他聽到什麼聲音，站起來四下張望。追蹤者出現
前提：演員停下來，身後有東西可以靠（一塊大石頭或樹）
拍攝方法：
機位：低角度
調度：當他聽到什麼聲音，站起來四下張望，攝影機不要動，只拍演員動作（畫面內沒有追蹤者），吊足觀眾胃口再拍追蹤者已逼近。
優勢：暫時的停頓製造懸疑、恐慌


看不見的追蹤者
《美國狼人在倫敦》
表演方法：主角四下張望無人，只聽到聲響。
前提：讓觀眾相信確實有人在追主人公
拍攝方法1：
機位：客觀視角（同情主人公），微俯
調度：主人公驚慌失措、四下尋找
拍攝方法2：
鏡頭：短焦
機位：追蹤者視角，擺在地面上，微仰
調度：攝影機從角落慢慢移出，看著主人公慢慢地進入視線，鏡頭快速逼近演員（比演員逃跑快的多）
優勢：看不見的才是最嚇人的

突然襲擊
《拿命線索》
表演方法：演員A在前面逃跑，演員B突然從後面抓住了A
前提：
給逃跑者一個目標（觀眾會有期待）
拍攝方法：
鏡頭：短焦（提速）
調度：演員A在前面跑，攝影機跟在演員後面追（稍追上一點）。快到目標時，演員B一個箭步跑進鏡頭，抓住A。
優勢：觀眾以為是襲擊者視角，其實襲擊者就在身邊，突然襲擊，出其不意

神出鬼沒
《藍絲絨》
表演方法：襲擊者出現後又消失。逃跑者遲疑時，襲擊者突然從很近的地方出現
拍攝機位1：拍攝襲擊者
機位：客觀視角
調度：襲擊者消失（被牆或樓梯擋住）
拍攝機位2：拍攝逃跑者停下來思考或尋找
拍攝機位3：拍攝襲擊者
鏡頭：長焦（使襲擊者顯得更近）
機位：逃跑者的角度
調度：襲擊者突然出現


千鈞一髮
《人類之子》
表演方法：逃跑者打倒追蹤者後遇到障礙
前提：逃跑者遇到一扇一時打不開的門
拍攝機位1：拍攝逃跑者
調度：逃跑者慌亂地開門
運動：手持攝影機，朝逃跑者快速推近
拍攝機位2：拍攝追蹤者
調度：追蹤者躺在地上或醒來
運動：攝影機（推車或軌道）往後慢拉
優勢：一個鏡頭慌作一團，一個鏡頭又慢又穩。暗示襲擊者的勝利已成定局。


追蹤的腳步
《天使艾米莉》
表演方法：演員A在前面跑（不知情），演員B在後面追蹤
拍攝方法：
取景：追蹤者的腳（前景），跑的人（後景）
機位：低
調度：攝影機比追蹤者稍快一些
優勢：看不到主角表情，讓觀眾隨著主角的步子猜測其心理，心情隨著距離的遠近起伏

第三節 角色登場和退場

焦點轉換
《人類之子》
表演方法：主角從人群中走出來
拍攝方法：
取景：一群人（平庸的、沒什麼表演欲的人）
燈光：主角比周圍人物要亮
調度：主角從人群中走近鏡頭，（周圍人都比主角矮）
機位：與主角同高、微俯
優勢：表現主角是個積極的人


從背景中突然現身
《愛昏頭》
表演方法：前面有人在做瑣事，主角就在身後
拍攝方法：
取景：全景，做瑣事的人（前景），主角（後景中心）
運動：攝影機移動加搖拍，直到主角矗立在畫面中心
聲音：不要有特殊的聲音
燈光：主角剪影
優勢：別致的設計，讓人耳目一新


華麗轉身
表演方法：演員背對觀眾，然後轉身向另一位演員徑直走來
前提：
背對觀眾時，演員必須有東西可看（窗子等，不能對牆）
拍攝方法：
鏡頭：長焦
取景：演員半身，可過肩
調度： 演員轉身立刻向另一位（攝影機）走來
運動：攝影機儘量保持不動
優勢：感受到人物強大而堅定的決心


靜靜現身
《臥虎藏龍》：主角登場
表演方法：演員靜靜站著，前面的遮擋物移開
前提：
演員正對一扇雙開的門（可推拉式）、慢慢移動的汽車或箱子
拍攝方法：
鏡頭：中長焦
取景：包括門框，主角在中心位
調度： 開門的人站得稍偏一些，給出場人物留足空間。開門後門、演員和攝影機都要保持靜止
運動：攝影機從之前的多動突然靜止、定格幾秒
優勢：表現主角的重要性


關窗
《天使艾米莉》：主角離場
表演方法：主角關窗、離場、關燈
前提：
離場時有關窗、退出鏡頭範圍、然後關燈等動作
拍攝方法：
機位：窗外
運動：攝影機平緩推近（觀眾有所期待）
調度： 演員離場時關窗、退出鏡頭範圍、然後關燈（打破期待）
燈光：外牆光線要夠強，讓關燈後的幽暗給觀眾遐想
優勢：人走後好像還有什麼留下，讓人回味。


場景無縫轉換
《直到永遠》
表演方法：演員A與C交流，A看著C離開，演員B進入A視線
拍攝方法：
機位：以演員A（不動）為視點
鏡頭：焦點變化，從演員C轉到B
調度：演員B要離攝影機儘量近
運動：拍演員C離開時攝影機可以跟拍增強效果
優勢：過渡流暢，不會冷場，一鏡解決退場與入場

搖拍中漸行漸遠
應用：電影告一段落或全部結束
表演方法：主角經過攝影機走向遠方
拍攝方法：
調度：主角從攝影機前側身經過時，鏡頭跟進至主角身後
運動：攝影機跟進並搖拍
優勢：讓觀眾相信主角再也不會回來了

轉變演員行走方向
表演方法：演員走了一陣，轉身朝攝影機走過來
拍攝方法：
前提預先設計好拍攝路線、確定攝影機高度和拍攝角度：
運動：與演員同步，在其轉身時慢下來，最後靜止
調度：轉身時演員開始一段對話或一些表演［演員（必須是觀眾認識的）出場、呈現新的段落或場景時）
優勢：管用的方式

第四節 懸疑、搜索與潛伏

輕微後退
表演方法：演員左右張望、貓著腰向攝影機走來
拍攝方法：
機位：演員前進的方向（挨著牆）
運動：攝影機稍稍後退
調度：演員直接朝攝影機走近（只可以左右看）
一對人的話要把注意力集中到一個人身上，主角開路，其他人緊跟著，並儘量被主角遮擋
優勢：影響觀眾潛意識的危險信號


未知之恐懼
表演方法：主角恐懼地張望
前提：主角似乎已經擺脫了危險
拍攝機位1：
取景：特寫，主人公恐慌的神情
運動：靜止、不要搖也不要推
拍攝機位2：
機位：手持
取景：演員視角，出人意料（晃動的樹稍、路標等）
優勢：看不見的才是最嚇人的，預示危險臨近

緊張期待
《銀翼殺手》
表演方法：主角舉槍對著後景空間
前提：
後景空間要有懸念（有通道或入口），一束光線進來
拍攝方法：
機位：主角身後，略高於主角肩部
取景：主角在角落，後景巨大的空間（相當於主角視角）
優勢：營造緊張氣氛，期待危險人物出現

空無之恐懼
表演方法：演員（小孩）走在一條空曠的走廊（也可以是夜晚空曠的街頭）、走進一扇開著的門（「空」房間）
拍攝機位1：
機位：與主角眼睛等高，對著主角
運動：與主角步調一致，隨其前進而後退
拍攝機位2：
機位：演員視角
調度：攝影機經過空無一物的走廊，走進開著門的「空」房間

放大空間
《人類之子》
表演內容：演員從一個戒備森嚴的地方逃跑
拍攝方法：
機位：低、仰角
調度：演員入場後降低至鏡頭位置（看到前方有障礙），攝影機跟著主角搖拍或移動，與主角運動同步
取景：過肩，主角在角落低位，露出後景空曠的空間
優勢：周圍背景顯得昏暗，營造詭異氣氛

兩個場景同時進行
《閃靈》
內容：製造出安全的假像，然後打破它。
表演內容：兩個人在不同空間移動，一人被另一人突襲
拍攝方法：
兩組鏡頭要有相似感（讓觀眾產生安全的幻覺）
最後一鏡從被襲者身後拍（身臨其境）
剪輯方法：
把握節奏，在兩個場景間不停轉換
每一次的鏡頭長度要一致（不能越剪越短）

尋找線索
表演內容：演員一句話不說，只顧著四下尋找
拍攝方法：跟著演員拍
1、攝影機跟在演員身後，走過各個可能出現問題的地方
2、重新拍一邊演員的視角（顯示目光移動和視角的變化）
3、找到時切回到演員的反應
剪輯方法：
把兩組尋找的鏡頭快速切換

靜中生疑
內容：不動聲色地吊起觀眾興趣
前提：鋪墊出緊張的前提
表演內容：演員從攝影機左邊走到右邊，走上幾級臺階，隨後從臺階上下來，向右拐走了幾部，再掉頭走回來，走到攝影機前並超了過去（尋找）
拍攝方法：
機位：固定（儘量遠）
調度：需要的話可跟著演員搖拍（或微調角度）
結果：尋找物驚現在背景中

危險逼近
希區柯克
內容：製造懸疑
場景設置：主角在攝影機與身後越靠越近的危險物（車：可能被其他物體遮擋）的正中間
拍攝方法：
調度：主角和未知的危險一同出現在鏡頭中，並保持一段距離
鏡頭：長焦（危險物不至於太小）
取景：演員偏向畫面一側，危險物在另一側
原理：讓觀眾看到演員沒看到的東西（危險）

第五節 情節變化

鏡頭推近
內容：用攝影機移動進入演員內心
表演內容：主角（保持不動）看著遠方（視線偏離鏡頭）
拍攝方法：
鏡頭：長焦（虛化背景）
取景：正對主角（中－近），並保證其眼睛位於畫面中心
運動：推近（控制好焦點）
原理：讓觀眾忘掉攝影機的移動，感覺自己一下子被主角吸引了

戲劇性的一刻
內容：故事情節發生轉折，讓人一下子呆掉
表演內容：演員望著前方（焦慮），身體向後退
拍攝方法：
鏡頭：短焦（後退時變化明顯）
機位：低，仰拍（不動）
取景：演員的臉（特－中近）
調度：演員退時攝影機微上揚，保證其在畫面中心


搖拍加移步
內容：打鬥場面的亮相
表演方法：演員走出一個半圓
拍攝方法：
調度：演員移動的過程中攝影機從她運動的軌跡中穿過，拉遠
鏡頭：長焦
取景：演員面部一直朝著攝影機
運動：快速，距離遠
效果：演員靜止、背景飛馳而過，勢必馬上會有一場大戰

背景移動
內容：打鬥場面的結束
表演內容：兩位演員相對而立，其中一位走掉
拍攝方法：
鏡頭：長焦（突出背景的移動）
調度：正對的那位演員走掉之後，鏡頭迅速劃過一個弧度反拍
取景運動：過肩－移動旋轉搖拍（圓軌）－特寫


圍繞角色拍攝
《指環王》
內容：演員做了個重大的決定，並跨入新的環境
表演：演員朝攝影機往前走，超過後繼續往前
拍攝方法：
鏡頭：長焦（突出背景的移動）
調度：當演員向前走時，攝影機迎著他推近、搖拍，直到超過演員，攝影機調過頭來拍演員融入新的環境，並一直後退（和演員反方向運動）

人機同時轉向
《鍋蓋頭》
內容：表現迎接挑戰的決心
表演：演員朝攝影機往前走，超過後停下轉身向後看
拍攝方法：
先拍攝一段平淡的畫面作鋪墊
取景：稍偏或正對演員，直接拍眼睛
調度：當演員向前走時，攝影機迎著他運動, 演員突然轉身停下，攝影機調過頭來停下拍演員
運動：攝影車或手持
優勢：強烈的動感會讓觀眾深刻感受到危險近在咫尺


無法逃脫
《十三歲》
表演：演員朝攝影機往前走，另一個演員緊跟著
場景：選擇一條走廊，足夠的空間給攝影機後退
拍攝方法：
先拍攝一段對話的場景
調度：當演員向前走時，攝影機不動，直到演員靠近，演員繼續向前，緊逼攝影機後退。演員走進一個房間或超過攝影機表示演員終於做出了重要的行動結束鏡頭。


突出靜態
內容：演員陷入某種困境
表演：主角死盯著攝影機後某處（補個鏡頭），群眾從他前面經過
場景：演員身後物（牆）占滿整個背景
拍攝方法：
鏡頭：長焦（主角清晰，背景和周圍人物虛化）
運動：攝影機向人物推近
調度：演員靜止不動，身邊世界在飛速運動，主角試圖透過人群看到前方的景象，

運用移動道具
《天使艾米莉》
內容：表現主角放棄的內心戲
表演：演員凝視目標，（內心掙扎著）轉過身去
道具：大型又便於移動的物體（一輛車）
拍攝方法：
調度：演員凝視目標時，攝影機正對拍攝特寫，直到背景中道具移動，演員轉過身去，攝影機反拍演員正面，道具正好經過
鏡頭1：長焦（演員特寫，背景的移動）
鏡頭2：稍短，靠近演員，構圖稍寬鬆
效果：仿佛是道具推動演員作出艱難的抉擇（放棄）

第六節 現身和發現

利用鏡面門
內容：同一個鏡頭表現兩個空間
表演：演員（夫妻）在房內把門關上，窺視者站在門外注視
拍攝方法：
布光：兩個空間可以使用不同的光照條件
機位：窺視者身後，正對門廳
鏡頭：長焦（要把門框攝入）
調度：窺視著可以不用正對門，但眼神必須望著門內
效果：鏡頭連貫、敘事清楚，並且嚇人一跳

拉開帷幕
《人工智慧》
內容：隱藏人物出現
表演：主角等待，遮擋者向旁邊散開，隱藏角色出現
拍攝方法：
調度：主角等待，攝影機在其身後正對隱藏角色出現的背景，遮擋者（之間要有合適的空隙）散開，攝影機推近
取景：過肩－推近－特寫
效果：充滿戲劇感

鶴立雞群
表演：演員在人群中行走
拍攝方法：
布光：主角明亮（自然光：幽暗的地方，有個光束照到主角）
鏡頭：長焦（主角對上焦，其他人都虛化）
調度：主角迎著攝影機，其他人背對攝影機走（頭低或往旁邊看）


走出陰影
《人工智慧》
內容：主角再次出場（意義重大的一刻）
表演：演員從陰影中走出
拍攝方法：
布光：主角由輪廓光（觀眾知道是誰）變清晰
機位：地面仰拍－原地上揚
取景：中全－近


慢速呈現
《兩生花》
內容：展示主角剛看到什麼
表演：主角走著發現目標，一群人擠公交
拍攝方法：
調度：攝影機隨演員前進而後退跟拍，有一群人從身邊經過，主角經過攝影機，攝影機放慢速度並追主角搖拍，並後退一步，主角停下關注
機位取景：攝影機略高於主角頭部（近）－搖拍－（中）主角身後過肩（有人擠公交）
效果：預示演員進入陌生的環境

平行拍攝
《兩生花》
內容：演員對新事物的反應
表演：演員凝視目標前進
拍攝方法：
調度：演員凝視目標並向其右前方前進觀察，攝影機迎著演員反方向運動並搖拍
取景：演員在畫面中的位置不變，背景飛速移動
鏡頭1：長焦，中全，
鏡頭2：長焦（焦距不同），近
剪輯：多種長焦同一場景跳接

前進受阻
表演：演員前進時突然停下，面露懼色
拍攝方法：
鏡頭：中焦或長焦
機位：略低於演員頭部（模糊背景），正對－稍偏
調度：演員和攝影機相向移動，突然停下（仿佛一下沒停住要越過鏡頭）
再接一個主觀（過肩）鏡頭展示他們看到的東西


目光轉移
內容：偶然相遇的吃驚
表演：主角坐著陷入沉思，聽到腳步聲，發現遠處走來一人
拍攝方法：
高度：與主角頭齊平
調度：攝影機正面推近，聽到聲音，攝影機搖拍並繼續推近到主角側面，抬頭時發現來人
鏡頭：長焦（主角－來人），搖拍到第二人時快速變焦

目光掃視
效果：製造預期，用主觀鏡頭打破預期
道具：假像（穿著狙擊手衣服的人體模型）
拍攝方法：
鏡頭1：廣角（遠景），從隱蔽的遠處（牆上的小洞）拍，保持靜止一會
鏡頭2：長焦，在主體一頭停一會，然後快速掃視到另一頭

第七節 驚懼鏡頭

等待
表演：演員凝視目標等待危險臨近
場景：空蕩蕩的空間（走廊）有遮擋物
聲音：腳步聲臨近
拍攝方法：
機位：地面
取景：斜角中全（演員在左，遮擋空間在右）－過肩（腿）
運動：推攝＋搖拍
調度：攝影機移動時保持演員位置不變，攝影機停下時演員開跑
效果：利用空間中的遮擋物製造等待和懸疑，發現空間之後空無一物更顯得詭異

誤導
《少數派報告》
表演：演員接近危險物，轉身說話，突然被危險物襲擊
場景：有危險物的水池
拍攝方法：
調度：主角用手試探水池，抬頭望向攝影機後某處，對其說話（轉移注意力），另一位演員（怪物）突然出現抓住主角的手。
1、取景：近
2、取景：怪物特寫，選擇刁鑽的角度

嚇人的角色
表演：演員A（被逼到絕境的壞蛋）緊逼，演員B後退
拍攝方法：
取景：保證演員的眼睛一直在畫面的同一位置不變
剪輯：可以跳接突出效果


恐懼之地
表演：演員靠在牆上朝鏡頭後張望（害怕）
場景：空蕩蕩的開發空間（走廊）有牆
拍攝方法：
1、取景：演員在一側，另一側是身後望不到的黑暗空間
2、取景：演員主觀，空無一物的空間


空曠的空間
表演：演員在空曠的道路行走、改變方向進入小路
場景：空蕩蕩的有條路的外景地
拍攝方法：
燈光：四周全暗，只看清演員
運動：固定＋突然跟拍
調度：演員正對攝影機行走，離近後改變方向，攝影機在其後跟拍


視覺驚嚇
表演：主角為逃離危險進入汽車，慌忙中鑰匙掉落，撿起鑰匙，追蹤者已經站在車窗外
拍攝方法：
機位：車內副駕駛座
取景：主角側面，近
運動：跟拍主角動作
調度：主角進入汽車（後邊是空的），鑰匙掉落，攝影機始終跟拍，在抬起時已有人在窗外怒目相向


無路可逃
表演：演員四處尋路
拍攝方法：
調度：演員正對攝影機，轉身跑開尋路，攝影機從後面包抄，超過演員後擋在其面前（仿佛是攝影機促使其停下）；演員再次跑開，攝影機再跟上⋯⋯
剪輯：做幾次切換，製造怎麼跑也跑不出去的感覺
效果：襲擊者無處不在卻不現身


出其不意
表演：主角躲在窗臺外（很危險），襲擊者突然破窗而出
前提：觀眾知道襲擊者就在窗戶裡面（腳步聲），但是更擔心主角現在的處境（會掉下樓），沒想到襲擊者這麼快就發作
場景：可以踢碎牆的窗臺（或其他遮擋物）
拍攝方法：
鏡頭：長焦
取景：側面（襲擊者更靠近鏡頭）
調度：主角朝攝影機方向走，聽到腳步聲，突然一腳從主角前面踢出來


窗外的臉
表演：演員忙著擺弄兩個物體（門和水龍頭），一張臉從視窗出現
場景：有窗戶（裝著水龍頭）及門的廚房（或廁所）
拍攝方法：
機位：對著窗和門的斜角（三腳架）
取景：中（跟著演員搖拍）
調度：攝影機跟著演員的時候，窗戶會跑出鏡頭的範圍，當鏡頭再次拍出窗戶時，那裡就出現了一張臉

第八節 引導注意力

人物交替
表演：人群中一個演員向鏡頭走來，主角精神飽滿地悠閒地穿過人群
前提：演員必須一直有事可忙，在屋子裡走動
場景：忙碌的辦公場所
拍攝方法：
運動：拉退
調度：攝影機對著人群，一個演員走近出畫，攝影機拉退（留出足夠空間），同時主角從同一側入畫（看著出畫的演員，若有所思）



掉頭
《美麗心靈的永恆陽光》
內容：介紹空間（創造空間感）
表演：演員A與演員B朝著同一方向前進，B從A面前超過並向前跑，回頭看
前提：給演員一個跑的理由
拍攝方法：
機位：斜角對著兩個演員
取景：中，兩個演員－演員B
運動：搖拍
調度：兩位演員（A前慢、B後快）朝攝影機斜角方向走來，B從A面前超過並向前跑，攝影機搖拍（跟B）


反射
《人工智慧》：
內容：利用一切可以反光的物體（牆面、桌面）
表演：主角望著鏡頭外某處（一群演員正在排練）出神
場景：有鏡子的練功房
拍攝方法1：
鏡頭1：長焦，主角
機位：斜角對著主角和鏡子（反射出排練的演員）
取景：主角和鏡子各一邊
鏡頭2：切鏡子中反射的人物特寫
拍攝方法2：
鏡頭：中短焦，主角和鏡子各一邊（太長會拉遠之間的距離）


停下腳步
內容：收到信後的反應
表演：演員A朝前跑，演員B拿著信朝著反方向走，A超過後停下來並往回跑，看信
前提：給演員一個跑的理由（趕車）
拍攝方法：
機位：演員A背後
取景：演員A背影－兩個演員－演員A（特，預示信將改變未來）
調度：演員A向前快跑，超過演員B，跑出一段後又跑回來
運動：追著演員A跑（稍慢），直到A最後停下


奪目色彩
《美麗心靈的永恆陽光》
表演：演員A在前面走，演員B穿著鮮豔的衣服（與背景區別）在後面（都朝著攝影機），A回頭注意到B，並對此作出反應
前提：同一件衣服已經出現過（觀眾知道是誰）
拍攝方法：
鏡頭：長焦（前景清晰，背景模糊）
機位：對著兩個演員（一前一後）
取景：演員A近，演員B遠
調度：兩位演員（A前、B後）朝攝影機斜角方向走來，A回頭注意到B


變換演員位置
內容：爭執的場面（拍出演員動態和心中感情的變化）
表演：演員A與演員B互相爭論，情緒激動，無意中朝著不同的位置走動
拍攝方法：
機位：低角度過肩
取景：中，兩個演員
調度：兩位演員朝斜角方向走動，正對鏡頭時說話，背對鏡頭時身體比劃
剪輯：補拍一些肢體動作以供剪輯

第九節 車內場景

前座視角
表演：演員坐在車子後座對前排的人說話
拍攝方法：
機位：前排手持或綁在車前
鏡頭：長焦
取景：近或特
構圖：讓演員看著畫面的空白處，從前座拍空白處可能是窗外，為了平衡構圖，用演員的手彌補空白，並讓演員看另一側
調度：緩慢移動車子讓背景移動


後座視角
表演：演員坐在車子前座對後排的人說話
拍攝方法：後排拍司機或副駕駛
機位：後排（可拍後視鏡）
鏡頭：長焦（注意對焦）
調度：副駕駛（司機）微轉頭或司機看後視鏡對後座的人說話
［拍攝方法2：側面拍司機（司機很重要）
機位：副駕駛座
調度：司機微轉頭對後面的人說話］





車內對話
表演：演員坐在車子前排互相說話
拍攝方法：
機位：後排手持拍斜對面
取景：近或特
構圖：司機在畫左，副駕駛在畫右，讓演員看著畫面的空白處
調度：緩慢移動車子讓背景移動，開窗可讓頭髮飄動創造動感


車靜止時
表演：演員坐在車子前排互相說話
拍攝方法：
機位：車外後斜對角（搖下車窗或開後車門）
鏡頭：長焦
取景：近或特
構圖：同前
調度：演員身體前傾表示關注（這場對話很重要）；演員動作幅度小，鏡頭穩定，吸引觀眾注意力（現場感）。


下車離開
內容：過渡鏡頭，讓觀眾跟演員產生共鳴
表演：演員從車門裡走出來
拍攝方法：
機位：始終與演員頭同高
鏡頭1：演員在車內（看不清其動作）開門出車，攝影機慢慢推近
鏡頭2：（切）演員出車站起來看著鏡頭（被車擋住一部分），長焦，特寫


邊走邊談
內容：兩個世界的人，其中一個正在說服另一個
表演：演員坐在車子對車外的演員說話
拍攝方法：
機位：與認同的那位演員同高
鏡頭：長焦，注意要拍到車子窗框
構圖：車內的演員在畫面左側，車外的演員在畫面右側
調度：以步行的速度移動車子
鏡頭1：拍司機，攝影機在車外靠前的位置
鏡頭2：拍來人，攝影機在副駕駛座靠著擋風玻璃


透過車窗拍車內
內容：蹲點檢視或在車中等車外某事發生
表演：坐在車子裡的演員在談話（沒有目光接觸）
拍攝方法：一次突出一人
機位1：車外左側較遠
鏡頭1：長焦，使兩位演員的頭一樣大，焦點在後景演員（往前傾）
機位2：車子正前方
鏡頭2：長焦，拍剛才虛化的演員

第十節 對話場景

推近拍攝
表演：演員坐在一起說話，演員A對著演員B，B躲避A的目光
拍攝方法：兩鏡
機位：兩個斜角拍攝
運動：兩個鏡頭以相同速度向演員推近，場景結束前停止運動
剪接：運動停止前在兩鏡之間切換

背景逐漸淡出
表演：幾個演員呈L型站立，演員A對著演員B，B躲避A的目光，背景可以是一處風景（演員也可：C遠遠看著他們）
拍攝方法：
鏡頭：長焦
機位：演員B身後－斜側面
取景：3人－2人－1人（另一人在焦點外）
運動：搖拍，向演員推近，場景結束前停止運動
調度：演員保持站位不動，攝影機從其身後超過去（觀眾會感受到其強烈的抵抗情緒）

分享鏡頭
表演：演員呈一定角度，演員A對著鏡頭（或演員B），演員B看向別處，（或者交替）
拍攝方法：3種
機位：斜角拍攝，使兩位演員的臉同時呈現
調度1：兩位演員都坐著，不同高度
調度2：演員A站著看坐著的演員B，演員B正關注其他（看書）
調度3：演員A和B交替看鏡頭（或者看對方）


肩並肩
《天使艾米莉》
表演：演員坐在一起說話，演員A和演員B同時看向鏡頭外某處
拍攝方法：兩鏡
機位：正反面各拍攝一鏡，反面過肩呈現關注物
調度：正面演員俯視，反面高機位俯拍過肩（讓觀眾保持對角色的親近感）


不同高度
表演：演員對著說話，演員A坐著，演員B站著
拍攝方法：兩鏡
機位：均與演員同高度水準斜角拍攝（不常見，但使對話很有力量）
取景：低機位攝影機拍出兩位演員（前景有B的手臂）
鏡頭：短焦拍情緒緊張的演員（變形，使其動作誇張）
剪接：運動停止前在兩鏡之間切換


互瞥
表演：演員坐在一條凳子上說話，演員A（主動者）朝前坐些，向演員B傾斜（或朝著B），B時不時瞥對方一眼
拍攝方法：兩鏡
機位：與演員等高，兩個斜角拍攝
取景：過肩


鏡中對話
內容：表現兩人矛盾或爭執
表演：兩人一前一後站立，對著鏡子，演員A拿槍指著演員B，B看著鏡子中的A
拍攝方法：
機位：斜角拍攝，近
取景：鏡中的A在畫面中間（使其更有力度），B的肩膀和其鏡中的臉分別在兩邊
調度：擺放攝影機使A正好看著鏡頭（緊迫的視線吸引觀眾注意）

邊走邊談
作用：談話內容很重要，或突出表現演員之間的關係
表演：演員交叉前進，邊走邊談
拍攝方法：
機位：斜對（退）－拉遠（搖）－推近（跟）
調度：鏡頭隨演員談話內容變換位置及距離，爭執時拉遠，緩和時推近

第十一節 爭執和衝突

繞圈
作用：爭執一觸即發之時互相觀望
表演：演員在一起說話，演員A側對著演員B開始繞圈，B正對著A，並朝對方位置走動
拍攝方法：兩鏡
機位1：A視角繞圈拍B
機位2：B身後過肩繞圈拍A
調度：演員主動，攝影機跟著演員轉

鏡頭襲來
表演：主角對著襲擊者，後退
拍攝方法：
機位：正對演員並朝其快速移動
取景：一邊（一大片留白）只照到襲擊者的影子（頭髮或肩膀），主角在另一邊
調度：鏡頭穩穩地快速推近，主角焦急地、搖晃地退後

防衛的鏡頭
《人工智慧》
表演：演員A對著演員B指責，B防衛
拍攝方法：
機位：B的主觀－B的過肩
運動：攝影機退到B的身後
調度：演員A前後移動，攝影機後退一步（表現B的防衛心理）

撲向鏡頭
常規做法：廣角誇大演員動作
表演：演員突然沖向鏡頭（走一大步）
拍攝方法：
鏡頭：長焦
取景：特
運動：鏡頭稍後退
剪接：隨後接另外一位的反應


衝動之舉
表演：演員突然拔槍指向鏡頭之後
拍攝方法：
運動：快速搖拍＋推攝
構圖：槍在左側，人在右側；槍向右指時，鏡頭搖，人到畫面左側；

肢體語言對抗
表演：爭執之後的冷戰，兩位演員躺著，一方想跟另一方說話，另一個背身不理
拍攝方法：
機位：水準對著兩位演員不動
取景：兩人同時入畫


邊走加吵
表演：兩人吵架，演員A吵贏了（沒什麼可說的）在前面走（回頭），演員B在後面追
拍攝方法：
機位：側面
運動：與演員運動路徑一致
鏡頭：長焦（注意防抖）

十字交叉
效果：通過行走來表現心情
表演：演員A想迴避演員B走向攝影機，B追上來，A又走開
拍攝方法：
鏡頭：短焦（誇張距離與動作）
機位：對著兩個演員不動
調度：演員繞著弧線走，方向一直在變，行走路線不斷交叉，也可停下來面對面再走開

第十二節 愛情與激情場景

眼神交流
表演：男演員教女演員練琴，期間避免目光直視，只是互相偷看，最後終於對視
拍攝方法：兩鏡
機位：與演員同高，斜角雙人
調度：演員面對面，頭歪向別處


初吻
表演：吻戲
拍攝方法：
親吻
機位：側面正對，女演員頭向後仰（多拍女演員的臉）
親吻前後
機位：遠，男演員背對，女演員正對（觀眾渴望看到的反應）



親吻的角度
表演：演員可根據攝影機位置轉頭
拍攝方法：
機位：高角度俯拍
調度：攝影機繞著演員旋轉，演員轉頭，主要演員的臉露出更多；演員身體後仰（拒絕或更美）


浪漫上床
表演：演員倒在床上
拍攝方法：
機位：與床同高
調度：空空的床上，演員倒下來。先倒下的速度不能太快，兩位演員同時進入鏡頭，不要抱作一團，要流點空隙，倒下之後才變得更親密。


只拍面部
過程：前戲
表演：演員臉貼臉
拍攝方法：
機位：與演員同高，緊湊－後拉
取景：臉對著鏡頭
調度：從臉部表情拍到身體動作


仰起臉
過程：前戲，繼續說話、眼神交流
表演：女演員揚起臉對著鏡頭，男演員躺在一旁面朝攝影機，
拍攝方法：
機位：與演員同高（或稍高）側面
調度：可同時看清兩個演員的臉


纏綿之刻
過程：進入正題，不再說話
表演：男演員的手在女演員身體上探索
拍攝方法：兩鏡
機位1：與演員同高，只看到身體（若隱若現，讓觀眾期待）
機位2：斜角俯視，臉倒過來，頭在一個角落，身體占大部分（讓人眩暈）


細節取勝
表演：激情一刻
拍攝方法：
鏡頭：長焦
機位：演員身旁（讓觀眾身臨其境）
取景：內衣一角、一隻模糊的手、一片陰影
剪輯：可在期間切兩人親吻擁抱中景